保利汀瀾瑧悅，屹立于老江東、東部新城、鄞州三大板塊交匯處，坐落于老底子寧波人的情懷核心。從“外觀美”到“生活美”，汀瀾對(duì)于美的感知更重視真實(shí)的使用場(chǎng)景：一種來(lái)自“桃花源”式的人人安居樂(lè)業(yè)、和睦相處的生活圖景的復(fù)刻。
小橋流水 | 構(gòu)建空間懸念
忽逢藏序：我們將“懸念”作為一種空間處理手法，讓人們精神凝聚，從而為后續(xù)場(chǎng)景的內(nèi)容、節(jié)奏、敘事作為記憶的延續(xù)。
仿佛若有光：藝?yán)戎魅肟隍y疊構(gòu)的片墻讓架起單片挑檐，使形體產(chǎn)生強(qiáng)烈的懸浮感主體建筑“巧藏”于藝?yán)戎?，若有光線，具體形態(tài)不入不得而知。藝?yán)刃误w上實(shí)下虛，高5.2米，長(zhǎng)27.5米，無(wú)柱挑臺(tái)橫向長(zhǎng)達(dá)32米。
豁然開(kāi)朗：由藝?yán)瘸?，繞過(guò)立體庭院，復(fù)登臺(tái)而上豁然開(kāi)朗。水天相接的景觀，形成無(wú)邊水面和層林包圍的靜謐空間，為沉思提供寧?kù)o的背景。這種無(wú)界的，打破圍墻的開(kāi)放式的“立體游園”設(shè)計(jì)突破了傳統(tǒng)庭院的約束，帶來(lái)了更多互動(dòng)和交流的機(jī)會(huì)。
抱樸觀瀾 | 再現(xiàn)時(shí)間膨脹
屋舍儼然：汀瀾瑧悅一園三堂的空間儀式感，表現(xiàn)在門為禮，庭為和，墻為序，廊為鏡。抱樸堂天花似若無(wú)數(shù)個(gè)“小天井”正立面反為“凹”形，兩側(cè)玻璃面促成了“一門兩窗”的典型形象，是現(xiàn)代形式與傳統(tǒng)空間對(duì)位映襯的寫照。
阡陌交通：抱樸堂與接待處廳堂形成了兩種連接模式。開(kāi)放式咖啡吧區(qū)域與廳堂之間圍合成“留白”式的空間，這里會(huì)有更多現(xiàn)代生活場(chǎng)景形成的可能性。煙火前院的空間幾何形式與抱樸堂下虛上實(shí)的手法呼應(yīng)，一脈相承。
欲窮其林：遠(yuǎn)處軒堂方正的幾何形體，借白玻將模塊脫開(kāi)，以豎向線條以削弱軒堂的體量感，底部結(jié)合景觀設(shè)計(jì)挑臺(tái)架于水面之上。
怡然隔世 | 余玉此間形跡
隱跡立形：軒堂主體采用花格增加細(xì)節(jié)，掛檐所采用的煙感米白色玻璃云石，結(jié)合珍珠白蘑菇面石材提升質(zhì)感，采用輕薄的平屋頂營(yíng)造漂浮感。
尋向所志：設(shè)計(jì)動(dòng)線有著連貫恒定的內(nèi)容線索與合理的布局，在文化時(shí)間軸上也存在著因果關(guān)系。清雅宋式美學(xué)“洄游式”體驗(yàn)，是其中一個(gè)突出的表現(xiàn)。
