△泉州天瓚
不拘泥于某種風格，不自我限定于功能與裝飾，而是在當下浮躁的設計環(huán)境中遵循現(xiàn)代主義的某些形式和元素，如幾何形態(tài)、對稱秩序、極簡立面、光線情緒，并將其視為保利天瓚產(chǎn)品序列的創(chuàng)作參考框架。這是青墨建筑設計在打造西安天瓚和泉州天瓚時，所梳理構(gòu)建起的一種全新住宅體系表達。
△泉州天瓚
兩座天瓚的整體設計語言，偏向于從幾何、自然、人文、藝術(shù)、有溫度切入，延續(xù)和發(fā)展后現(xiàn)代主義建筑風格的價值觀，致力將冰冷的現(xiàn)代主義建筑引向優(yōu)雅的道路，并以藝術(shù)氣息+酒店化+幾何構(gòu)成的方式，呈現(xiàn)優(yōu)雅溫暖的國際藝奢氣質(zhì)，來表達富含當代藝術(shù)與國際審美的精神內(nèi)核。
△泉州天瓚
△西安天瓚
設計嘗試賦予“風景”更多空間含義，將建筑內(nèi)外的動線考慮為一種“游走”狀態(tài)，讓游覽者擁有從平面到立體的游覽體驗。泉州天瓚因借場地地勢高差，將正方形的、長方形的、立體懸空的幾何建筑體塊依次嵌入，并以水景為主導，融合了流動且連續(xù)的室內(nèi)外空間。
西安天瓚則以“雙下沉式”立體庭院，建立起垂直復合的動線關(guān)系。下沉、穿插、游走、交錯等立體空間序列，從不同高度豐富游園路徑與場景內(nèi)容。
因借地勢，線性游園
泉州天瓚整個展示中心堆疊在一起的平面幾何功能體塊，設置了一系列垂直和水平方向的連接。迂回的立體游園路徑暗喻了整個空間的隱秘感，未入其境，先聞其韻。
整個過程并不是平鋪直敘，而是經(jīng)歷了落差、轉(zhuǎn)折、驚喜與豁然開朗的過程。
△泉州天瓚空間流線分析圖
△泉州天瓚 入口草圖
△泉州天瓚
采用非對稱長方體塊規(guī)則拼接而成的酒店式藝術(shù)主入口，長約60米，高約7米，上虛下實，整體視覺畫面因意大利藍木紋石材、羅馬洞石、咖色光盒不同材質(zhì)肌理，呈現(xiàn)一定的連續(xù)但又有形式上的隔斷，溫和且有質(zhì)感。
淡金色的飄板屋頂，去繁化簡，形如舟子，輕浮于玻璃光盒與厚重石材之上，呈現(xiàn)一種強烈理性的秩序與空間。
△泉州天瓚
順著主入口往里走，設計并不急于讓人們抵達展廳，而是需徑直穿過一道轉(zhuǎn)換心緒和隔絕喧囂的序廳廊道，廊道寬3米、高6.2米，簡潔石材砌起的墻體引導游覽目光的深入。
△泉州天瓚 空間意向草圖
△泉州天瓚
搭乘上行電梯來到上層，映入眼簾的是一汪鏡面水院，水光相接的景觀塑造了極其開闊的無界視野，突破了傳統(tǒng)圍墻式庭院空間的束縛，帶來了更多的互動和交流的機會。
△泉州天瓚
環(huán)繞鏡面水院半圍合分布的3.6米寬“單臂長廊”，提升了整個空間的開闊度，自由地把建筑交織在一起。這樣的設計消融了空間的界限，也強化了各處的視線連通。
△泉州天瓚
懸浮于水面的汀步，選用中國黃金麻黃崗巖，以其柔和的色澤，讓每一次園中水岸的漫步，都輕踱于歲月肌理之上。
平靜的水面上，架空層向鏡面水院空間延伸出一個挑臺作為功能空間，整個“玻璃光盒”好似漂浮水面之上。
△泉州天瓚
端坐于室內(nèi)，從“玻璃光盒”內(nèi)回望水院全景，大面積橫向玻璃窗構(gòu)成巨幅取景框，跌水、林蔭、景亭、光盒，無一不是點睛之美，一天之內(nèi)不同時間段會有不同的光影效果。
△泉州天瓚
在有限的空間里，釋放無限的意境。移步異景，松弛有度，婉若游龍，空間戲劇張力自然而生。
設計進化，立體游園
對于設計師而言，西安天瓚擁有極大的設計自由度。設計在天瓚產(chǎn)品本身的空間稟性之外，延展出“一圓一方”雙下沉式立體無界庭院空間概念，將空間形式與內(nèi)容不斷解構(gòu)重組，形成設計上的進化。
△西安天瓚 軸測剖面圖
△西安天瓚 軸測流線分析圖
長50米、高6.8米的超級封面門頭，強調(diào)的是賦予禮序空間一種媲美國際度假酒店的儀式感、秩序性和高級感。
干凈大氣的體量關(guān)系，精致簡潔的輕盈挑檐，摒棄多余的裝飾，呈現(xiàn)時尚簡約、嚴謹有序的形體造型，對整個城市界面都是一個提升。
△西安天瓚
在地材料和工藝的選擇上，設計也做了適應性變化。入口所采用的龍鱗狀影壁，扎根于在地文化之中，巧妙地從周邊的探花嶺路和化龍二路汲取了寓意；整石切割而成的折面幾何構(gòu)成，給人以雕塑感、立體感。沒有簡單隨意地堆砌，而是基于天瓚的特性做了深入解讀和產(chǎn)品映射。
△西安天瓚
整個立體軸院，空間可上下穿越洄游。空間整體以縱向軸線對稱排布，漏而不透的構(gòu)造技巧增加了動線的趣味性與儀式感。
20米“天瓚長廊”雙邊柱設計，強調(diào)秩序、對稱感的同時，又以開放無界的狀態(tài)吸引人們在廊內(nèi)外駐足停留。長廊連接著社區(qū)大門與會所庭院，廊柱選用50厚維納多大理石啞光面點綴鑿毛面，兩側(cè)配有8米彎桿烏桕與綠籬，長廊的末端設有夢幻寶藍奢石以及純手工捶打銅板作為點綴。
△西安天瓚
由長廊出，一處豁然開朗的“無界庭院”，增強了空間整體的呼吸感與交融感。日常閑暇時刻約上朋友相聚于此，斑駁的光影、流水的聲音、綠蔭的層次賦予人們油然而生的松弛感。
△西安天瓚
行至極具藝術(shù)氛圍的“劇場式”下沉庭院，也即是西安天瓚的“X空間”，停留于此，能讓人感觸到整個的神圣情緒價值。“天瓚劇場”規(guī)劃面積約為 210 ㎡，它參考了古羅馬環(huán)形劇場以及倫敦莎士比亞劇場等經(jīng)典設計。圓石通過弧形設計，呈現(xiàn)出8米高飛瀑效果，地面鋪裝采用潘多拉石材，墻面為安哥拉黑石。
未來，在這里看一場有趣的藝術(shù)表演，或者與鄰居來一場互動，在沉醉當代藝術(shù)氛圍的同時，身心也能得到放松。
△西安天瓚
藏于“立體游園”盡頭的，是能讓人安靜下來的360㎡“神性光院”，以標志性的12米高“鎏金山水光塔”藝術(shù)裝置構(gòu)建自我場域感。如同一個“視覺錘”一般，牢牢的吸引視線，這原本是美術(shù)館的設計技巧，能夠突出場景的秩序感以及崇高意境。人們可以隨處落座，建筑硬朗的形象一步步被弱化，酒店的度假感和庭院的松弛狀態(tài)成為最先的感官感觸。百轉(zhuǎn)千回間，忘路之遠近。
△西安天瓚
立面是建筑的第一表情，也時常被用來傳遞全新的美學主張與想象。因此，設計期望為天瓚尋找一種特有的精神內(nèi)核。
基于此，我們在天瓚山墻面的立面結(jié)構(gòu)上，塑造上下貫通的城市“光塔”，使它能夠形成強烈的視覺辨識；在展示中心通過載入卡洛?斯卡帕“光盒”以及疊級元素，喚醒強烈的心理情緒起伏，塑造有對比的空間層次感。
懸浮基座上的光塔群像
在思考天瓚與城市關(guān)系時，我們更注重建筑本身的社會性、城市性體現(xiàn)。泉州天瓚簡單純粹的外觀輪廓拒絕任何華而不實的表象裝飾，“光塔”元素極具視覺引導，代表著當代城市一種全新的設計形態(tài)。
△泉州天瓚體塊生成分析圖
基于此，展示中心借用地勢高差關(guān)系，將地庫當做底盤，讓建筑架于底盤之上，以獨特的“懸浮基座”概念對建筑做抬高處理，從而化解了建筑直接落于基座上的呆板感，同時形成向街角的漂浮延伸，削弱空間的局限性，更顯建筑張力。
△泉州天瓚“光塔”草圖
場地本身相對平整有序，南北對稱排布的三列建筑，結(jié)合了行列式的整體性和點列式的通透感，但基地與周邊城市道路存在一定的地勢高差，南側(cè)地塊高層又對整體形象有一定遮擋，因此設計希望在山墻面以“光塔”建筑形構(gòu)出主要形象展示面，并與當?shù)厥冀ㄓ谔拼臇|西塔形成呼應關(guān)系，營造城市高空“光塔”地標形象。
隨著地勢由南向北抬升，加之寬闊的樓間距，“光塔”建筑逐漸成為這一段城市界面中視覺與感官的焦點。
△泉州天瓚“懸浮基座”效果圖
而可以透光的咖色玻璃“光盒”元素，主要分布于底層空間，如主入口、鏡面水院中，在近人尺度上造就一種神性昭引。
△泉州天瓚“光塔”效果圖
同時，提取廣泛應用于閩南地區(qū)的民居建筑符號——燕尾脊，深化演繹并將其運用于建筑細部，圓潤、上下連續(xù)的脊線，展現(xiàn)了強烈且有特色的地域元素。飄窗收分處內(nèi)凹的戶間結(jié)構(gòu)，在視覺上削弱了樓板厚度給人的沉悶感，應和城市的輕快的性格和審美。
△泉州天瓚立面燕尾脊、戶間內(nèi)凹結(jié)構(gòu) 效果圖
建筑大面以米白色系作為基礎，整體融入金屬格柵、金屬型材、大面塊通透玻璃，去繁就簡的線條勾勒，以橫向線條為主，結(jié)合挺拔豎線，形成充滿秩序感的幾何美學，使整體形象更偏現(xiàn)代氣息。
四代高層的光塔表達
西安天瓚位于高新區(qū)，項目以四代住宅為核心要求，設計想要在追求天瓚本身建筑特色的同時，將西安當下的國際感與藝術(shù)感一以貫之。
△西安天瓚 體塊生成圖
基于以光為主的設計策略，西安天瓚山墻面凸顯用干凈、純粹的“光塔”形成建造亮點，立面融合了鋁板+玻璃幕墻的組合設計，細部追求線性肌理，它以線條為主，以框為輔，傳統(tǒng)的“結(jié)構(gòu)”也由此“消失”，由此所形成的立面“光”線條也呼應著城市新生代人群簡潔高級的審美邏輯。
△西安天瓚 “光塔” 效果圖
而脫胎于斯卡帕布里昂家族教堂中的光盒元素貫穿整個瀏覽路線，斯卡帕疊級附著于石材細節(jié)處、天瓚長廊、高層墻體上，從而刻畫了建筑的“雕塑感”形體特征，形成精神性空間語言。
△西安天瓚空中庭院實景圖
除此之外，引人注目的亮點還有垂直綠化系統(tǒng)?？紤]到四代高層陽臺被視為銜接室內(nèi)外氣候和景觀資源的體驗中樞，設計遵循綠色節(jié)能建筑設計的核心理念，在拓寬陽臺實際尺度的基礎上，打開室內(nèi)外的空間邊界，讓自然綠意和藝術(shù)生活成為日常常態(tài)。
在控制尺度與密度的基礎上，對粘合風景與融入城市的營造更具挑戰(zhàn)，有效的應對手段之一是建立開放、連續(xù)的邊界，思考并改善“城市、社區(qū)與人”的良性關(guān)系。
因此，我們在著手設計之后，便嘗試打開每一個灰色的過渡空間，形成開放無界的流動性，連接自然、城市與街區(qū)，激活建筑空間的底層生機，這一點尤為重要。
無界架空層，消融邊界感
在以往，社區(qū)架空層長期以隱匿性的方式存在，樓與樓之間僅靠間隔的綠化組團產(chǎn)生連接。標準結(jié)構(gòu)下，傳統(tǒng)架空層空間剪力墻過密，分割出了許多使用感不佳的零碎小空間。為此，賦予社區(qū)架空層全新的場景體驗，成為泉州天瓚關(guān)注的焦點。
設計通過結(jié)構(gòu)優(yōu)化去除內(nèi)部剪力墻，使得相互之間分而不隔，有利于靈活、共享的功能布置，淡化了建筑內(nèi)外空間的界限，增加整個社區(qū)的連貫度。
△泉州天瓚
連續(xù)、不間斷的空間整體，與鏡面水院場域建立無界連接，使得內(nèi)外景觀共融，視線及空間相互滲透，無形中將小空間放大。
同時也體現(xiàn)了一種高效的利用，日后架空層空間并不拆除而是可重復利用的，當下的展示場景也是未來實際的生活場景。
超級封面與城市融合
社區(qū)的圍墻，塑造了城市的街道，但也形成了封閉的“孤島”，住戶在城市與社區(qū)之間并無太多的可參與空間。
如何讓邊界翻轉(zhuǎn)為核心，我們對于西安天瓚整體的設計規(guī)劃思路，是將超級界面融入城市單元，通過加入多層次的柔性空間，使之與城市形成一個有機而充滿活力的整體，增強社區(qū)超級界面與城市的交互性，表達一種與城市無界的關(guān)系。
△西安天瓚超級界面 概念分析圖
近78米長的超級封面主軸，即能形成強領域感和昭示性，又是社區(qū)的軟性邊界。與周邊商業(yè)、辦公和住宅不再是簡單地集中或拼接，而是從水平空間的融入疊合中，編織起高濃度、高效率的場景網(wǎng)絡。
每一個穿越時間的經(jīng)典，無不是把產(chǎn)品做到了極致，而產(chǎn)品硬件之后的生活邏輯，強調(diào)了保利天瓚它并不是冰冷、生硬的設計體現(xiàn)，而是從空間、尺度、比例、秩序、材質(zhì)，到建筑、自然、藝術(shù)、生活等多個維度和方面，回歸生活、回歸美學、回歸自然，賦予當下一種更當代、更國際、更藝術(shù)的生活氛圍和體驗，而這所有的一切都符合當下人們對于都會生活所有的期待想象，正如天瓚系列產(chǎn)品所述：天賦自由，瓚有萬相。
△泉州天瓚
項目信息
保利西安天瓚
項目地點:西安市高新區(qū)
總建筑面積:2542.28㎡
業(yè)主單位:陜西保利房地產(chǎn)開發(fā)有限公司
建筑設計:青墨建筑設計
幕墻設計:中哲創(chuàng)建科技股份有限公司
景觀設計:廣州觀己景觀設計有限公司
照明設計:廣州市元色照明設計有限公司
室內(nèi)設計:廣東優(yōu)豪斯裝飾設計有限公司、賽拉維室內(nèi)裝飾設計（天津）有限公司
施工圖設計:筑博設計股份有限公司
保利泉州天瓚
項目地點：泉州市豐澤區(qū)經(jīng)八路西側(cè)
建筑面積：1736.39㎡
業(yè)主單位：保利華東區(qū)域共享中心、保利海西實業(yè)有限公司
建筑設計：青墨建筑設計
幕墻設計: 中哲創(chuàng)建科技股份有限公司
景觀設計：北京創(chuàng)翌善策景觀設計有限公司
照明設計：TS上海倘思照明設計有限
室內(nèi)設計：廣東優(yōu)豪斯裝飾設計有限公司
施工圖設計：深圳和華國際工程與設計有限公司
