在线观看特色大片免费视频,国产欧美日韩综合精品一区二区

青墨設(shè)計丨安璞軒“量體裁衣”造檐札記

2024.10.30

萬科紹興安璞軒是繼杭州良渚郡西安嵐，紹興鏡湖安嵐府后，再獻(xiàn)紹興的安系力作。項目位于鏡湖天元板塊，地勢北高南低，東高西低，坐山相水。安璞軒的“安”，既有江南水鄉(xiāng)的安然，又有歸隱名仕袖攏間那三分閑散，亦為談笑之間，心中安樂。

安璞軒的設(shè)計建造過程結(jié)合了形制推理，人文哲學(xué)以及現(xiàn)代藝術(shù)，在原有結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，重新審視場地、統(tǒng)籌資源得以營造再生。紹興安璞軒，如何在現(xiàn)代風(fēng)格和傳統(tǒng)風(fēng)骨的矛盾中尋找優(yōu)解？如何聚焦視覺重心，制造具有突破性的空間景象？如何在場地緊張的情況下，達(dá)到某種釋放性？我們攜此疑惑，跟隨設(shè)計師細(xì)析微理，一同思辨。

課題1：大屋頂空間，如何在現(xiàn)代風(fēng)格和傳統(tǒng)風(fēng)骨的矛盾中尋找出路？

中國傳統(tǒng)建筑中所描述的“適形論”，主張建筑應(yīng)當(dāng)從建造得“有度”開始。營造建筑需要“有度”以及對建筑體量有一定的抑制力?！斑m形論”置于現(xiàn)代設(shè)計的傳承思考，關(guān)鍵詞為“秩序”和“尺度”。

紹興安璞軒從“秩序”和“尺度”的角度來說，歸家儀式感還是不可或缺，但高門府院和中軸對稱的傳統(tǒng)控制方式對紹興這個“枕水而居”的場域而言，也許顯得過于嚴(yán)肅和乏味。在這樣的對立統(tǒng)一之中，“真實”往往比純粹的形式更重要。

△大屋頂構(gòu)思手稿
解題步驟1：透而不露適形而止

我們在紹興江南鄉(xiāng)居生活中受到了很好的啟發(fā)，構(gòu)思中有一方雅致宅院，屋舍不高。以木欄輕繞為籬界定空間，隱約可見籬笆內(nèi)屋子的結(jié)構(gòu)，半遮半掩，透而不露。

朱門高度控制在7.6米，僅此則止，不宜過之。既然不宜太高，為了擁有舒展的視覺觀感，大屋頂以橫向巨幅延伸，東西達(dá)45米寬。那么圍墻高度、間隙厚度、屋頂高度都應(yīng)該比例適度。圍墻高2.2米，體塊以幾何形式穿插，既保障了私密，又不失通透。恰到好處地平衡了莊重與輕盈，不事張揚，盡顯雅致。

△入口形式推敲分析圖

主入口作為安璞軒的視覺封面，入口位置影響歸家秩序，經(jīng)歷了8稿比選。初設(shè)大堂正面直入，雖簡明，但前場空間僅余道路紅線至圍墻間的13米縱深，內(nèi)退9米更顯局促，層次難展，小空間易顯單調(diào)乏味；繼而構(gòu)想正中間迂回路徑，雖添幾分探索之趣，卻憾于入口與大堂軸線錯位，禮序之韻略顯薄弱，中軸對稱之美又恐過于刻板，失了靈動；遠(yuǎn)端入口之設(shè)想，雖流線豐富，引人入勝，然距離門堂過遠(yuǎn)，首印象模糊。

最終選擇放置在正中偏右的黃金比例位置，這一布局不僅使得主入口更加醒目，還巧妙平衡了左右兩側(cè)的子母庭院的空間感，賦予宅院一種獨特的韻律與節(jié)奏。

解題步驟2：取法模數(shù) 連續(xù)屋面

追溯老臺門魯迅祖居空間脈絡(luò)：自禮院步入，經(jīng)雙重門扉，左側(cè)延展為莊嚴(yán)的堂院，右側(cè)則輕啟一片幽靜的亭院。經(jīng)輾轉(zhuǎn)的空間路徑步入正堂，側(cè)邊為景園更添幾份雅致。連續(xù)動態(tài)起伏的單元模塊屋頂曲面，順著蜿蜒的屋脊延展，輕盈地覆蓋著禮儀庭院空間。

△“量體裁衣“形體生成分析圖

堂院向“四水歸堂”等傳統(tǒng)空間致敬，屋頂結(jié)構(gòu)模數(shù)1.2 m×1m取法《營造法式》平基仰視圖，以大面積的立體模塊造型，釋放檐下臺門禮序空間。堂院與庭院的形體由一個扭轉(zhuǎn)的連續(xù)屋面自然地連接到一起，通過結(jié)構(gòu)手法實現(xiàn)中庭空間無需落柱。屋頂木結(jié)構(gòu)走向形成了連續(xù)轉(zhuǎn)折的，可呼吸的動態(tài)輪廓，與中式建筑屋檐下的恢弘空間構(gòu)成精神共鳴。

課題2：以茶亭為視覺焦點，如何制造具有突破性的空間景象？

大面積通透的玻璃落地窗，如同巨幅透明畫框，鑲嵌于室內(nèi)與下沉庭院之間。隨著日出日落以及庭院內(nèi)四季花開花落、草木榮枯的細(xì)膩演繹。這幅框景仿佛擁有了生命，不斷變幻著色彩與情緒。

一方面，原方案重點空間對景畫面感弱，茶亭作為這幅畫卷的點睛之筆和視覺焦點，其色彩與形態(tài)，與周圍的自然的互動關(guān)系，以及能否彰顯生命力，顯得尤為重要。另一方面，我們嘗試消解下沉庭院的體量感，重整流線來調(diào)動起伏的情緒。

△"WOW”空間構(gòu)思手稿

解題步驟1：破局重構(gòu)，曲度流暢

在重塑茶亭的構(gòu)想中，我們的原方案為“曲水流觴”。但這樣的做法讓對景空間顯得瑣碎，并且在不開水景的時間段，缺少空間意境和整體感。

基于大屋頂?shù)幕【€元素，設(shè)計師大膽“敲掉”了二層突出的挑臺。通過舍棄原二層挑臺結(jié)構(gòu)的方式，讓茶亭的第五立面得到連續(xù)和延伸。這一“破局”之舉，不僅賦予了茶亭的形態(tài)自由度，更讓屋面擁有了流暢的曲度。自主完成排水，同時優(yōu)化檐下采光。從鳥瞰、一層或是下沉庭院的視角，都是一個整體。

茶亭曲面同樣遵循“安系大屋頂”的舉折模數(shù)關(guān)系。屋面結(jié)構(gòu)體系用單元式屋頂模塊組合而成，既保證了結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固與耐用，又創(chuàng)造出一種相對輕盈懸空的視覺關(guān)系。茶亭的整體造型采用了上寬下窄的設(shè)計語言。造型似“人”，請人入座，奉茶。形成一處集觀景、圖書、品茶、休憩為一體的復(fù)合空間。

解題步驟2：以亭為心引遠(yuǎn)若至

在茶亭造型優(yōu)雅落位后，以茶亭為核心，如何巧妙地引導(dǎo)訪客步入這一靜謐之境，并設(shè)計一條富有層次的游園路徑，需要重新斟酌和考量。

若先游園，起承轉(zhuǎn)合間盡顯空間之妙，確保茶亭這一核心場景不至于一覽無余。然而，過長的動線或許會削弱訪客的即時體驗。反之，若將茶亭置于游覽之初，雖能即刻領(lǐng)略其核心魅力，卻也可能因缺乏鋪墊而顯得突兀，且動線設(shè)計上的交叉易生紛擾。

△立體游園流線分析圖

△立體游園剖切手稿

因此，我們傾向于選擇“中途邂逅”的游園方式，讓訪客在不經(jīng)意間與茶亭相遇。從俯瞰視角進(jìn)入、下到院子里，途中轉(zhuǎn)折的間隙幾次看到茶亭和院子。然后轉(zhuǎn)折來到茶亭，并通過茶亭回望。這條線路是一個非常有意境感的，完整的空間敘事。

車馬軒區(qū)域，我們以現(xiàn)代設(shè)計語言重新詮釋古典韻味，玻璃覆頂之下，古銅亂紋的金屬鑲嵌，營造一種靜謐而又不失雅致的氛圍，直至最終步入茶亭。

課題3：如何在場地緊張的情況下，達(dá)到某種空間釋放性？

枕水而居的紹興人，常以烏篷船作為交通工具，泊則閑雅。如何營造一處真正有歸屬感的居所，如何為人們帶去與紹興本該有的日常關(guān)聯(lián)？示范區(qū)置于大區(qū)，場地總建筑面積僅為1175平方米。宏觀上，需要與大區(qū)一同釋放湖居生活的可能性。微觀上，需要通過小尺度的空間塑造，釋放更多界面與視角的可能性。

△場地尺度構(gòu)思手稿

解題步驟1：聯(lián)動大區(qū)，營造湖居

聯(lián)動大區(qū)不僅僅是引湖入園，也是由園引人入湖居。“近湖”部分，集合車馬園及地下歸家動線，構(gòu)筑真實可觸的庭院與巷道，打造雅趣核心會所?！斑h(yuǎn)湖”部分，通往湖面的鄰里街巷空間營造出湖居的生活方式和體驗，街巷空間多節(jié)點的打造，豐富游覽體驗。

解題步驟2：理水推形，移步景異

在軸線式布局的基礎(chǔ)之上，景物呈向內(nèi)“聚合”態(tài)勢的布置，即所有建筑都朝向水面，景物的安排也從高度上來看有一個從外向內(nèi)跌落的趨勢。為了保持前后展廳參觀動線的完整過渡，在各處設(shè)置品牌館和廊道等停留空間，讓動線變得更有連貫性。立體游園的設(shè)計別出心裁，游客可以在坊園間自由穿梭，增添了無限層次與深度。

茶亭對景立面，將原本平整的二層線腳進(jìn)行抬升，提升內(nèi)立面的立體層次感，使其與整體園林景致相得益彰。將庭院四角打開，使得更多的天光被引入室內(nèi)。以“幾何造園”的形式模糊建筑和景觀邊界，豐富變化，以盒子的方式，讓景觀向灰空間延伸。

紹興安璞軒運用“適形論”空間思辨，營造輕盈舒展的大屋頂，平衡莊重與雅致。大面積通透玻璃將自然景觀融入室內(nèi)，與茶亭、下沉庭院等元素相互映襯，構(gòu)成生動畫卷。面對緊湊場地，安璞軒通過聯(lián)動大區(qū)、理水推形等策略，實現(xiàn)空間最大化利用，讓訪客在有限空間中體驗無限層次與深度。猶如紹興的酒，風(fēng)雅與豪情，一壇壇一杯杯經(jīng)由鑒湖的水，流入了安璞軒的底色。溫和卻有骨，宜人又有后勁。