萬(wàn)科白鷺郡西，湖山資源稟賦難得。這片在20余載時(shí)間跨度里一直被良渚文化村珍藏的核心腹地，從一期到四期，慢慢向山湖移動(dòng)，完成了從城市向自然的過(guò)渡，逐漸生長(zhǎng)出新的感知、新問(wèn)題、以及新探尋。
△萬(wàn)科安嵐臨湖軒秋景 此張攝影：吉野
萬(wàn)科白鷺郡西·安嵐擇址于海拔約58米的制高點(diǎn)，俯瞰山川壯麗的同時(shí)遙感城市的煙火氣息。安嵐不僅是萬(wàn)科Top級(jí)低密品牌“安”系的杭城首落，同時(shí)也是杭州稀缺的TOP級(jí)城市低密湖山大宅。萬(wàn)科對(duì)安嵐寄予了厚望，對(duì)青墨建筑設(shè)計(jì)而言即是新的挑戰(zhàn)。
△原場(chǎng)地初建期間
構(gòu)思中的湖山大宅應(yīng)與自然“風(fēng)物”相互滲透：通過(guò)極窄邊框以及通高空間的局部無(wú)梁處理，開(kāi)放式的起居空間和開(kāi)闊的臥室能最大范圍內(nèi)坐擁山湖美景；具有視覺(jué)沖擊力的樓梯結(jié)合的室內(nèi)景觀的對(duì)穿布局，增強(qiáng)空間的通透性和流動(dòng)性；錯(cuò)層采光天井讓自然光與室外景致無(wú)縫銜接，消除邊界感。
△室內(nèi)外空間相互滲透
萬(wàn)科安嵐的設(shè)計(jì)構(gòu)想始于辛棄疾《丑奴兒近》中引人遐想的生活描繪：“山那畔、別有人家，只消山水光中，無(wú)事過(guò)這一夏”。我們汲取了山水光的自然意象，并將其融入到依循場(chǎng)地原有的高差關(guān)系別墅群之中。
△萬(wàn)科安嵐剖面草圖
△光之墅巷道空間
△末排山之墅
△萬(wàn)科安嵐垂直街巷草圖
△此張攝影：吉野
△光之墅剖面
△光之墅室內(nèi)通高空間
在山之墅室內(nèi)，也可以通過(guò)游園的形式感受山林景色的變化，體驗(yàn)四季不同風(fēng)景，心安感萬(wàn)物。室內(nèi)徘徊升降的體驗(yàn)感，以及在不同標(biāo)高通透空間關(guān)系影響下的互動(dòng)：一定視角下可看到其它樓層的家庭成員，進(jìn)行溝通，以緩和因隔墻和電子產(chǎn)品而日漸疏離的家庭關(guān)系。并且在可視范圍下，給予兒童最大的保護(hù)與安全感。
細(xì)節(jié)的雕琢并非孤立進(jìn)行，而是在空間與記憶的關(guān)系中經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲而成。萬(wàn)科安嵐關(guān)注建筑的在地性，地域性，強(qiáng)調(diào)原生質(zhì)的屬性。力圖把室內(nèi)空間向外伸展，把大自然景色引進(jìn)室內(nèi) ，讓人們時(shí)刻感受到時(shí)間的溫度和生命的張力，體會(huì)人與環(huán)境之間的長(zhǎng)久關(guān)系。
萬(wàn)科安嵐延續(xù)著良渚先民們心中倉(cāng)廩實(shí)而知禮節(jié)的“理想國(guó)”：良渚寬把杯圖騰造型上的八芒星，象征著光芒四射的太陽(yáng)，圖騰結(jié)合門牌設(shè)計(jì)以陽(yáng)光美好的寓意賦予每一位居住者。屋檐下街巷里的條條雨鏈?zhǔn)潜苊饨ㄖ艿接晁治g的落水系統(tǒng)，在細(xì)微處對(duì)“水鄉(xiāng)澤國(guó)”有著江南煙雨詩(shī)意的回應(yīng)。
△八芒星和雨鏈?zhǔn)疽鈭D
△萬(wàn)科安嵐建造過(guò)程
看山是山，不如先往山中去，山水潛移默化頤養(yǎng)我們。心近山水，看山不是山，心境是一片風(fēng)景。而身心合一了，看山還是山。當(dāng)我們?cè)凇吧剿狻敝袑ふ掖鸢笗r(shí)，“山水光”本身即是答案。
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